标题: 自然颤音——来自于拉里·蒂尔的《萨克斯演奏艺术》
飞翔の叶子
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自然颤音——来自于拉里·蒂尔的《萨克斯演奏艺术》

自然颤音(起伏颤音)

在音乐领域里,没有比自然颤音这个话题更容易引起人们争论的问题了。它的性质、使用、以及于平直音或者“纯净”音相对应的搏动音的艺术价值,在所有的音乐讨论中,都必定会引起人们的争论。尽管歌手们打从唱歌指出大概就采用了自然颤音,但在乐器领域里,自然颤音得到人们的认可却是一个缓慢的过程。比起管乐器演奏者来,弦乐器的演奏者已经将自然颤音发展到了标准化的较高层次,而管乐器演奏者仅仅在本世纪才成人有意识地学习自然颤音的现实。
在《寻求音乐之美》一书中,西肖尔[Seashore,Carle.]博士------一位音乐学科中最著名的权威,为良好的自然颤音下了定义。他说:“良好的自然颤音是一种音高搏动,各种因素以一定的幅度速率搏动,从而使音乐听起来流畅柔和,丰满圆润,更加悦耳”
在专业歌唱中,实际上总是存在自然颤音,然而演唱者可以否认这一事实。相当多数的音乐家认为,就像微笑和皱眉一样,自然颤音是感情或者表现的自然结果。他们认为这是真正艺术的唯一表现形式,并且反对当前研究和学习自然颤音的倾向。然而,在学习过程中层花费许多时间理解、练习的小提琴家却认为,获得良好的自然颤音只能源自大量的思考和练习。
萨克斯管基本上是一种抒情的乐器,它的声音和使用让人们联想到人声。由于人们通常认为自然颤音为声乐做自然修饰和润色,所以从逻辑上讲,萨克斯管也应照此办理。然而,问题不再与判断自然颤音的使用,而在于能否活的适应人们最佳音乐欣赏情趣的良好的自然颤音。

良好的自然颤音的性质

开始学习自然颤音的技巧之前,应该弄懂良好的自然颤音的特征。声音应该是流畅,搏动的特征不要过分突出。一位优秀的音乐家曾经这样对我说:“自然颤音就想往使用土豆中加盐。如果没有,食之平淡无味,但是如果能尝到咸味,则说明盐加的太多。”自然颤音的搏动频率应当非常平缓搏动幅度不应太宽,以免使音乐变得令人生厌。速率和宽度有所变化是必要的。但这应当有所演奏音乐的风格和特定乐句的情绪特称来决定。自然颤音应当是纯正的,纯净的发音建立于演奏者对乐器极为微小的控制以及演奏者自身的音乐和艺术修养的基础之上的。

自然颤音的变化

良好的自然颤音在搏动期间的实际情形是怎样呢?我们使用“强度变化自然颤音”、“高音变化自然颤音”或“音色变化自然颤音”的名称,但却没有认识到它们并非是完全分隔孤立存在的。恰恰相反,搏动音色中包含所有上述特性的一些成分。声学研究家们已经成功地测量到了这些因素,并且取得了令人感兴趣的和有些令人吃惊的成果。令人难以置信的是,音乐会歌唱家演唱时的自然颤音的平均振幅几乎是半度音。在平直音中,这离开音高的较大偏差肯定是不能令人容忍的。
下面的图显示对活的正确的自然颤音的概念或许有所帮助。很显然,曲线图只能以启发式方法使人联想到人们实际听到的声音。但是,它们也许能为我们研究的课题提供有益的证据。所有在实验中被测定标徽的声音的音高和速率曲线呈下面的形式:
(图没有找到请谅解)
这一曲线图近似于歌唱声音在实际实验中的试验结果,在曲线的振幅和锐度方面可能看起来夸张了些。不过,它适用于论证搏动中的关系以及速率于音高和节律的联系。注意离开拍子点的音高线的第一方向是向下的自然产因的强度情形近似于下图所表示的情形。
(图没有找到请谅解)
这一曲线还应和音高和速率曲线相重合。声音中的音色曲线将于自然颤音上面的曲线部分平行,所有这些特征合在一起即是我们知道的所谓的浊音。西肖尔将浊音一词解释为:“作为一个有机的统一体,在音乐中不断地出现音色、音高和强度的变化,这些因素的变化融为一体,称之为浊音。”
学习自然颤音的首要问题是听力的训练,在此方面,卡尔·西肖尔给我们提供了最佳的指导。在回答这一问题-----“怎样取得理想的自然颤音”时,他指出:“学习自然颤音作听力训练时,应该分为三个步骤
1.
获得真实的信息资料,如音乐名称和专门术语、问题的分析、特定问题的论证等;
2.
实际练习认识、描述和评价设计每种技巧的因素;
3.
在每次练习演奏中进行练习,发展速度和准确性。”

听力训练的根本目的是提高鉴赏水平和掌握正确的乐感。只有成功地实施了以上三个步骤,才有可能取得良好的自然颤音。
获得正确的概念
不少环节的进展要取决于演奏者是否能正确地听浊音。因此,首先做一些听力训练是必须的。必须判定本人是否能接受速率音高强度的变化。在这方面,声乐和器乐的录音是最有价值的材料,原因是它们可以放出无限反复的乐句。采用节拍器可以十分容易地测定自然颤音的速率。同时还应认识和鉴定音高偏差的程度。尽管认识和鉴定它需要时间和试验,但令人惊奇的是,这种音高一是将是可以辨认的。还要注意强度方面的变化以及它是怎样影响整个声音或“浊音”的。虽然单纯模仿并非是唯一的手段,但它可以作为获得概念和能力的跳板。
有必要在此重复说明,各种音质特征的组合是我们的目标。以后总特征几乎不可能离开其他特征孤立存在,在我们希望获得一种美妙、流畅的声音之前,所有这些声音特征必须组合并叠加,从而形成一种良好的基本音质。
萨克斯管自然颤音的类型
于产生自然颤音直接相关的身体因素是唇,喉、颚控制横膈膜的肌肉。在自然颤音中,虽然我们可能在不自觉地使用以上因素,但应了解每一因素的功能与作用。
1.
颌式自然颤音
作为支持口型的缓冲垫,当颚运动时,双唇可以接受并容纳不断变化的压力。然而,双唇将压力方面的变化传送给哨片,从而影响自然颤音速率的变化。进而带来了音高、音色和音量的变化。通常将这一类型的搏动位置为颌式自然颤音。一般人们公认此种类型的自然颤音是最适合于萨克斯管采用的方式没并且大多数成功的演奏者都采用此种方式。
2.
唇式自然颤音
人们经常将它于颌式自然颤音混为一谈,它产生自然颤音的方法是运动双唇,于发“wa---wa---wa---”的动作差不多。但是这是一种比较难控制的方法,原因是它会给基本口型带来较多的干扰。这种类型的搏动似乎是过多地压盖了基本声音,相对基本声音而言,人们听到的更多的是自然颤音。我们必须时刻牢记,良好的自然颤音的本质是精细微妙、令人难以琢磨的,那种“取代”乐音的自然颤音不会适合人们的艺术欣赏。
3.
喉式自然颤音
此种方法曾在管乐器演奏者中,特别是铜管乐演奏者中盛行一时,不过现在已经很少被采用了。这是一种由绷紧喉部肌肉做起,从而产生“抽搐”的方式,其效果多少有些“抖颤”。这种自然颤音在不同的时期被人贬称为“马叫”或“母山羊叫”型。收藏有旧唱片的人,加入听本世纪早期的器乐演奏家演奏的音响,要想识别此种声音可能不会有什么困难。有时,长笛演奏者常结合横膈膜的使用,采用口部肌肉的不同部位。在平缓的演奏风格中,他们采用与人们发“gha---gha---gha---”音所使用的相同的肌肉组织。这种方式一直是非常有效果的,而且现在依然被某些优秀的长笛演奏家采用。







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4.
横膈膜式自然颤音

这种类型的自然颤音主要见于强度自然颤音演奏中,具体做法是变化哨片上气流压力的的速率,主要依靠腹部肌肉的运动达到目的,进而向横膈膜施加压力,实际实施非常像“huh---huh---huh---”音时的状态。在某些情况下,它被证明是一种相当令人满意的自然颤音,但是其使用的范围却十分有限,原因是不论在速率方面,还是在振幅方面,要达到准确灵活的控制非常困难。横膈膜式的自然颤音在长笛、双簧管和铜管乐器的演奏中比在萨克斯管的演奏中得到更广泛的应用。

纵观所有条件的利弊长短,很显然,颌式自然颤音是最适合萨克斯管采用的演奏自然产因的方法。之所以采用这一方法,是因为她在真懂得速率、幅度和形式等方面较易于控制。在初学阶段,它可以作为一种无意识的技巧发展,但是在最终,当演奏者的控制能力和艺术修养进入较高阶段时,它可以作为演奏者们选择采用的技巧方式。

关于颌式自然颤音自然颤音的练习好像并不是大家关心的。所以后面的我就不打了。但是有些东西要打

十个要点

1.自然颤音必须于良好的基本音色相结合;其本身并不是最终的发展目标。

2.假如想获得满意的结果,方法技巧的适当与完美是应当剧本的基本条件。

3.首次尝试也许令人扫兴。随着良好的练习习惯的建立,情况会逐渐得到改善。

4.在获得适当的控制能力以后,根据自己的艺术支配能力,想一想什么是音乐方面所需要的

5.为了学习研究,模仿最好的艺术家(不仅是萨克斯管方面的演奏家,而且包括其他领域的演奏家和歌唱家)。

6.避免有意识地按拍子、依照给定的搏动次数演奏。自然颤音在速率方面必须是平稳均匀的,但其速率不应受音乐速度的影响。

7.当自然颤音的搏动已足够完善时,应将其融合进演奏的声音中,奏出丰富、光彩、流畅的乐音。

8.在抒情的乐句里,从一个音向下一个音过渡时,不要干扰搏动的流程。

9.自然颤音是音色中的重要组成部分,只有经过用心的和耐心的学习才能使其达到完善。

10.心中铭记自然颤音的基本定义“...... 音量和音色的搏动,各种因素以一定的幅度和速率搏动,从而使乐音听起来流畅柔和、丰满圆润。”



[ 本帖最后由 飞翔の叶子 于 2008-2-16 22:10 编辑 ]





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huangyao
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发表于 2008-2-17 14:23  资料  短消息  加为好友 
受教育了`~!

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发表于 2008-2-17 16:41  资料  短消息  加为好友  QQ
这篇文章主要讲的是颌式自然颤音,也就是大家通说的嘴颤,或者咬颤。所以有些东西我就没有给大家打了。不是太好。
      关于气颤,大家还是得从唱开始练习。然后等压强够了再上管子吹。





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bdrbie
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发表于 2008-2-17 21:30  资料  短消息  加为好友 
你好伟大,赞美你!我们对你的辛勤劳动和无私奉献表示感谢!

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发表于 2008-2-18 01:02  资料  短消息  加为好友  QQ
呵呵。我到没有那么伟大啊





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发表于 2008-2-18 13:57  资料  短消息  加为好友  QQ
昨天跟人聊天的时候说我颤音比较快。
      我仔细查书了。《萨克斯演奏艺术》上有这样的说明。
      ......每分钟60拍时,四分音符的速率是每拍搏动四次,逐渐加快速度,达到可以将节拍定到每分钟90拍之内的任意速度。演奏者能够在这一区域内采用不同的速度演奏,此点十分重要。在演奏中,应根据音乐的需要采用不同的自然颤音的速度,而不能受演奏自身能力的限制。不同演奏者所采用的搏动速率会有一点小小的差别。人们曾对几个优秀的萨克斯管演奏家的独奏录音做了测试,人们将录音带慢速放音进行测量。姐夫偶发现不同萨克斯管演奏家采用的自然颤音的速率是不一样的,从每秒钟5.2个周期到每秒钟6.4个周期。在此期间各种速率都有。尽管每位独奏家的速率变化有点不同。但他们似乎仍然具有自己的基本速率,这个构成每位独奏家声音特征的之中特有的成分。用节拍上的术语表示,即:最快的搏动每分钟96拍时,每拍搏动4次,而最慢的搏动每分钟78拍时每分钟搏动4次平均速率大约是每分钟82拍时每分钟搏动4次。在过去的几年里,自然颤音的发展趋势,无论在音乐会音乐还是流行音乐中,一直朝着较慢和幅度较小的发展。因此在每分钟80~84拍时,每分钟搏动4次。或者在每分钟120~126拍时,每拍搏动3次的自然颤音,可以被认定位作家撰写本书期间的"合适的频率"。

注意!    作者仅希望有过上面的论述能够将搏动的速率阐述得十分清楚,而且,这种形式的学习仅仅是为了寻求对自认颤音的控制能力。绝不应该将上述论述理解为每个四分音符带有一定数量的搏动次数。自然颤音运动的速率应该是平缓,而不应估计音乐的速度。我们提倡将自然颤音于节拍结合起来练习仅仅是为了加强演奏者的控制能力,目的是使奏出的自然颤音的搏动平缓流畅......
      
    《萨克斯演奏艺术》艺术是1991出的。那时候也是肯尼基大红大紫的时候。所以按照那时候的“合适的频率”应该是上述的频率。
      大家可以自己感觉一下,这相当于每分钟360下左右。这样大家都有个量化的标准了。
      不是说非要规定什么,毕竟我们不是音乐家,有些要遵守的规则还是要遵守的。大家在一个大概的范围内就差不多了。





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做广告别在我的帖子里做!!!!!!!!!
      我这里拒绝商业活动。广告做到销售区!!!!!!!!!!!
      别逼我说粗口啊!!!
      我警告最后一次。
      记得看帖子!!!!!!!!!!!!!!!





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hockey
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支持一下,理论性很强,学习起来有点费劲.

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