在爵士乐的音色构成里，铜管几乎永远是不可或缺的一个部分，而长号又是铜管里面数一数二的要件。传统爵士大乐团（BIG  BAND）编成中的长号比大型交响乐团里的还要多，一般有4支，与小号的数量是对等的。作为一种独奏协奏两相宜的乐器，即使是在小型的爵士重奏团里，长号往往也能发挥自己不可替代的重要作用。令人有些遗憾的是，与琳琅满目的爵士小号独奏唱片不同，以独奏长号担纲的爵士大碟向来少见，甚至连VERVE和BLUE NOTE这样的爵士唱片老牌都有那么两三年未有长号唱片问世了。幸好，新千年的第一个夏天刚刚开始，终于就有一张说得上是众望所归的长号新碟“横空出世”了！这张新碟，名叫《瞬间刺激》（“IN  THE  SPUR  OF  THE  MOMENT”，CD编号TELARC CD-83484）,它的担纲独奏者乃是当今爵士音乐界名声赫赫、正当壮年的长号圣手斯蒂夫·图瑞（STEVE  TURRE）。
　　斯蒂夫·图瑞不仅在长号演奏上独步爵士乐坛，而且还有一项独门绝技，那就是吹海螺。生于1944年的斯蒂夫·图瑞在还是个13岁孩子的时候，就已经步入了职业乐坛。1972年，他加入号称“节奏蓝调之王”的黑人前辈音乐大师、盲人歌手兼钢琴家雷·查尔斯（RAY  CHARLES）的乐团，随团进行了为期很长的环球巡演。几年后经爵士乐大师伍迪·肖（WOODY  SHAW）推荐，对爵士乐情有独钟的斯蒂夫又加入了爵士音乐史上第一个达到大师境界的前辈鼓手、波普（BEBOP）乐派名宿阿特·布莱基（ART  BLAKEY）一手创立的爵士名团“爵士使者”（JAZZ  MESSENGERS），在这个被誉为“大师摇篮”的乐团里，他获得了与更多杰出的爵士音乐家交流切磋的机会，自身的技艺与素养也达到了更高的境界。1984年，斯蒂夫加入有名的“周末之夜现场乐队”（SATURDAY  NIGHT  LIVE  BAND），后来又组建了自己的四重奏乐团，在百花齐放的爵士乐坛活跃至今。
　　在录音方面，斯蒂夫·图瑞似乎倒是出品不多。70年代末，他曾参与过其他乐手一些专辑唱片的录音，但直到1989年他才开始录制自己的第一张个人唱片。这张唱片是他与另一位跟他一样特别的长号手罗宾·尤班克斯（ROBIN  EUBANKS）合作的结晶，由1958年成立于德国的爵士老牌JMT出版，名叫《罗宾·尤班克斯与斯蒂夫·图瑞：献礼》（“ROBIN  EUBANKS  &  STEVE  TURRE：DEDICATIONS”），JMT并入美国爵士老牌VERVE之后，再版CD编号为VERVE 834 433-2。在唱片中，斯蒂夫与罗宾各展奇才，互“飙”乐器，令人听来酣畅无比。这张专辑对斯蒂夫来说简直就是一个重要的里程碑，至今仍有很多的爵士乐迷和评论家对它津津乐道。1993年的专辑《神圣的海螺》（“SANCTIFIED  SHELLS”，CD编号VERVE 514 186-2）更是完全展现了拥有吹奏海螺独门绝技的斯蒂夫绝对个性化的艺术风貌，他多年来倾注于音乐的热情在这张独特的唱片中一览无遗。1995年推出的与黑人钢琴大师赫比·汉柯克（HERBIE  HANCOCK）、萨克管大师法劳·桑德斯（PHAROAH  SANDERS）等人合作灌录的个人专辑《内在节奏》（“RHYTHM  WITHIN”，CD编号VERVE 527 159-2）则是斯蒂夫那令人惊叹的超卓的即兴演奏能力的又一佐证。尤为值得一提的是1997年与吹管大师兰迪·布瑞克（RANDY  BRECKER）和杰出女歌手卡桑德拉·威尔森（CASSANDRA  WILSON）等人合作灌录的同名专辑《斯蒂夫·图瑞》（“STEVE  TURRE”，CD编号VERVE 537 133-2），由它可以看出，斯蒂夫吹奏长号与海螺的功力，已然到了随心自得、出神入化的高妙境界，而他此时的音乐风格仍然保持着一贯的优雅轻柔，实在令人由衷喜爱。1998年与前辈鼓手路易斯·纳什（LEWIS  NASH）等人合作的《莲花》（“LOTUS  FLOWER”，CD编号VERVE 559 787-2）专辑则颇具实验性。除了活跃在爵士舞台上，斯蒂夫还是个不错的音乐教育家，一直在曼哈顿音乐学院等美国好几所音乐院校教授他的拿手乐器——长号与海螺，努力培养后进人才。

作为斯蒂夫·图瑞的新千年新碟，《瞬间刺激》中也富含着新意。此碟收入乐曲10首，参加演录的乐手以前几乎都曾与斯蒂夫·图瑞合作过。按照与斯蒂夫合作的主要乐手以及乐曲风格的不同，可分为3个部分。其中斯蒂夫邀请雷·查尔斯合作的乐曲有《老雷的羽衣甘蓝》（“RAY’S  COLLARD  GREENS”）、《薄雾迷离》（“MISTY”）、《公爵老雷》（“DUKE  RAYS”）和《今夜之路》（“THE  WAY  YOU  LOOK  TONIGHT”）4首，按封底标注所示，属于“爵士中的蓝调”（THE  BLUES  IN  JAZZ）部分。雷·查尔斯在其中只是弹奏钢琴而未开声歌唱，其他合作乐手还有低音提琴手彼得·华盛顿（PETER  WASHINGTON）和鼓手彼得·图瑞，后者就是斯蒂夫的亲弟弟，与雷·查尔斯合作已逾10年，此次又同“老雷”一起与自家兄长合作录音。《老雷的羽衣甘蓝》和《公爵老雷》都是斯蒂夫自己谱写的，可以说是他向德高望重、成就非凡的“老雷”致敬之作。《老雷的羽衣甘蓝》以斯蒂夫长号一个简短的RIFF开始，之后长号、钢琴、低音提琴、海螺与鼓洋洋洒洒地铺陈开来，以稍快的速度进行，当然，全曲是以长号的即兴演奏为中心展开的。斯蒂夫沉厚雄奇的长号与呜咽质朴的海螺在曲中分别有一段精彩的SOLO，两段SOLO的音色有着明与暗、厚与薄的鲜明对比。“老雷”虽然双眼全盲，但他的钢琴演奏技艺绝对是炉火纯青，其音色以甜美明朗见长，SOLO起来韵味十足，耐人寻味。《公爵老雷》中除了同样精彩的长号与钢琴独奏外，还有低音提琴手彼得·华盛顿一大段令人大呼过瘾的华彩独奏。《薄雾迷离》是艾罗尔·贾纳（ERROLL  GARNER）的名曲，斯蒂夫很珍惜原曲固有的迷人意境，奏来舒缓悠然、波澜不惊，并且很好地发挥了高超的颤音技法所衍生的美妙的歌唱性，而“老雷”的钢琴信手点染，写意自然，对全曲意境起到了极佳的烘托作用。《今夜之路》一曲中的切分极为丰富，和声精巧而不拘泥，钢琴、低音提琴和鼓自然都有着上佳的表现，斯蒂夫的演奏更是恣肆不羁、写意至极，与“老雷”的钢琴SOLO相得益彰。这4支乐曲中都有着丰富鲜明的蓝调音阶，《老雷的羽衣甘蓝》和《公爵老雷》两曲尤甚，真不枉是“爵士中的蓝调”！
　　如果说上述“爵士中的蓝调”乐曲都很“传统”的话，那么紧接着的“现代与模式”（MODERN  AND  MODAL）部分3首乐曲的确可以纳入现代爵士范畴。此番的钢琴手是中年爵士钢琴名家斯蒂芬·斯科特（STEPHEN  SCOTT），低音提琴手是巴斯特·威廉斯（BUSTER  WILLIAMS），鼓手则由大名鼎鼎的老牌鼓手杰克·德约尼特（JACK  DEJOHNETTE）担任。《艾林顿联奏》（“ELLINGTON  MEDLEY”）由已故爵士乐世纪大师“公爵”艾林顿（DUKE  ELLINGTON）的两首名曲《在收到我的信之前什么也别做》（“DO NOTHING TILL YOU  HEAR  FROM  ME”和《五点拖拉》（“FIVE  O’CLOCK  DRAG”）连缀而成，前后两部分的速度有着强烈的对比。曲始的引子被斯蒂芬的钢琴弹出了浓得化不开的诗意美感，斯蒂夫的长号也如男中音一般抒情地“歌唱”，而在后半部分，长号加上了弱音器，音色大变，速度也随之急促起来，乐风与前大相径庭。此曲繁复的节奏变化对众乐手都是个不小的考验，特别是鼓手杰克，然而功力深厚、经验极丰的杰克对此应付裕如。此碟的标题曲《瞬间刺激》是斯蒂芬的手笔，节奏多变，SOLO与合奏编配繁复但精致，斯蒂夫先执长号后操螺，使出拿手本领，为此曲涂上了迷人的绚烂色彩。
此碟的最后一部分名为“非洲与古巴之声”（AFRO-CUBAN  SOUNDS），乐风更是与前两个部分迥异。这个部分与斯蒂夫合作的阵容是非洲裔黑人钢琴手恰卓·瓦尔德斯（CHUCHO  VALDES）、古巴裔低音提琴手安迪·冈萨雷斯（ANDY  GONZALEZ）与打击乐手霍拉西奥·赫尔兰德斯（HORACIO  HERNANDEZ），后者职分真不轻，爵士鼓、排钟（CAMPANA）、蒂姆巴尔鼓（TIMBALES）、康加鼓（CONGA ）和非洲的邦哥鼓（BONGO，一种用手指敲的小鼓）都由他一手包办。这3位来自不同音乐种群的合作乐手把他们各放异彩的意识、概念和技巧淋漓尽致地展现在3支乐曲中，当然，这也正是斯蒂夫·图瑞本人所期望的。除了吹奏长号，斯蒂夫还操起沙球，与3位伙伴即兴配合，交融无间。“SUENOS  DE  LA  HABANA”、“DESCARGA  AHORA”与“CLAUDIA”3曲将传统爵士的地道纯粹与拉丁爵士的韵律、透明度以及非洲土风音乐的力度、创造力熔于一炉，奏来一气呵成，引人入胜，特别是“CLAUDIA”一曲还加入了一支弦乐四重奏的伴和，似乎更多了一些大乐团时代最令人迷醉的轻摇款摆气息和明黄润泽的怀旧色彩。
　　在全碟演奏中，斯蒂夫·图瑞用的长号是日本乐器名牌YAMAHA为他特制的一支上品，管身还镌刻着他的大名。特别值得一提的是，担任此碟录音、混音和母带处理全程重任的是发烧友们几乎无人不晓的“高手”人物、TELARC的首席录音师迈克尔·毕肖普（MICHAEL  BISHOP）。以往的众多TELARC名碟已经证明，迈克尔·毕肖普的作品绝无败笔，如今这张爵士新碟《瞬间刺激》是又一例证。