音的控制
相信很多初学的朋友已经受不了初学时恬噪的声音，他们仍然不明白为什么自己的声音为什么不如肯尼G那么甜美，不如其他老乐手那么优美。今天我就大概讲一下音的控制
SAX的发声原理
最开始当然要从震动发省开始，哨片和笛头震动产生的声音带动整只管来发声，然后由各个音孔的开合来控制震动的频率和声波的走向，达到发出乐音的目的。也就是说SAX这种乐器（不单单是SAX）简单的说就是一个震动发声器，我们所谓的演奏就是控制它的震动来达到发出乐音的目的。这么讲来就很容易理解了，发出象驴叫一样的声音，唢呐一样的声音，肯尼G的声音其实都是SAX的声音，就看你怎么去控制它。所谓的气息，嘴型都是一种变换震动的方式。下面我就讲一讲嘴型，气息对SAX音色的影响。
很多朋友把嘴性单纯的理解成把嘴摆成某一种形态来演奏，这的确是正确的，但是我希望大家更能明白其中的道理。演奏SAX的时候摆出的嘴型说白了其实是一种改变内部嘴型的一种表象。要呈现这种嘴型的根本目的还是改变口腔的内环境。
下巴拉平：下巴拉平的主要目的就是让下唇变薄。古典SAX演奏中,扁而薄的嘴唇更适合演奏古典SAX。因为下唇更敏感，对于控制音源之一——更有好处。哨片是两个直接音源之一，嘴唇对音源的直接接触会更直接的影响音色，扁而薄的嘴唇在演奏SAX的时候更快速的反应和控制音色的变化，所以在演奏古典的时候比较讲求下巴拉平
口轮肌收紧：口轮肌收紧之后口腔内会呈现出一个相对比较圆的空间，气流从这个空间走过之后气很平均，所以声音很暖，很柔和
（见图：呼吸道口轮肌）
微笑一样的收紧两个嘴角：这样做之后口腔内会呈现一个向外收的形态，这样的嘴性能让您的声音更紧实，声音更有弹性
（见图：呼吸道扁）
舌头：在控制声音方面，嘴内腔起的作用非常大，主要的一个形式就是控制口内腔的形态。在这其中，舌头的位置当然也非常重要。在中音区的演奏的时候，舌头的位置应该是平躺在下鄂里的。在中底音音区的演奏的时候，需要更宽阔平稳的气流，所以这时舌头应该尽量压底，使口内腔面积增大，使气流尽量平稳。在高音的演奏中，舌头的摆放位置应该是向后隆起的，这样紧缩口内腔的面积，使气流更急促，更有“密度”，这样高音会更容易上。
（见图：上高音时候舌头的位置）
声音的源动力
在SAX演奏中，气是非常重要的。我在这个论坛第一篇技术帖就是讲呼吸的。在SAX演奏中呼吸真的非常的重要。气息：简单的说就是利用人正常的呼吸运动，利用排出气体的力量产生出的气流。这股气流才是SAX震动发声的原动力，所以对于这股气流的控制相对与嘴型更是重中之重。它的急缓直接影响到声音的质量。
很多朋友在初学演奏的时候声音巨大，但是吹起来很吃力。它主要的毛病就在于没有掌握好对气流的控制。
对气息有两种评估，第一种就是控制的气流的气压的大小，主要是改变声音的集中度。另一种就是气的急缓，主要控制音量。气流的急缓很好理解，一鼓劲，使劲一吹气流自然非常急促，声音也非常大。省气吹声音自然小。但是很多初学的朋友并没有注意到它第二个条件就是口腔内气压的变化。这也就是为什么很多出学的朋友声音很大，但是仍然很散的原因。初学的朋友只知道一味的将气吹出去，而忽略了对它的使用，所以很多出学的朋友即使用很薄的哨片仍然觉得很难吹。我一个吹小号的学长曾经跟我说吹号得哄着吹。后来我明白这说的就是你在演奏的时候要控制好你嘴里的气压。很多初学的朋友刚开始吹并不清楚腹式呼吸，用肺挤出来的气不但力度不够，而且特别浮躁。虽然一时的量非常大，但是就象一滴水的形状一样，大头大身子小尾巴。用胸腹式呼吸法之后用腹肌稳定的收缩和扩张来控制气息的气压和密度之后声音不仅会变的结实，而且它会象细水一样长流，同等量的气如果做到收放自如的话长度会增加很多倍。而且声音的质量会有一个质的飞跃。具体方法详见
《[原创]从生理上讲呼吸》
为什么我用不了厚哨片或者大口风笛头？
很多朋友很奇怪为什么别人能用3号3号半的哨片，为什么我吹2号半的哨片都费劲？其实原因很简单，就是因为气压没有掌握好。火车前进靠的是车头，自然拉11节车厢和拉20节车厢用的推进力不一样。哨片的厚度不一样，驱动他们的力量当然也不一样。于是很多朋友使劲的吹，还是吹不动。笛头里出现“呋呋”的风声，但是就是无法正常发声。其实原因很简单，你给的气压不够。气压不够的时候使再大劲只能让风灌进笛头，让哨片产生原来气压的震动频率，而无法让它产生更高的频率。而多余的气就顺着笛头流出去了。这就是为什么很多朋友换厚哨片或者大口风笛头之后吹起来声音起不来而且有漏气的声音的原因。
怎么控制气压？
控制气压其实很简单，呼吸是用腹部控制，气压也是。大部分的古典演奏员一般会要求口腔内有比较高的气压，所以他们的笛头口风很小，哨片很厚。实际上他们追求的就是非常结实的音色。在气压很大的气流的作用下，比较薄的哨片即使过分震动仍然不能达到理想的弹性。这时候就需要震动弹性更大的哨片来支撑。就象圆珠笔里用的几根头发粗度的弹簧，火车用的手腕子粗的弹簧一样。在演奏过程中，在腹部肌肉的控制下肺内，气管内，口腔内的气压应该是一致的作为一个整体。如同声乐家控制嗓子一样去控制SAX管。也就是说你在演奏SAX的时候要觉得自己是在唱歌，在控制自己的声带，而不是在演奏身体外的某样东西。乐器也是身体的一部分。
我在要求我的学生演奏的时候腹部用力，实际上就是在制造口腔内的气压。在气压的作用下，即使很厚的哨片也会比较容易震动。在演奏的过程中不能一味的灌气，而是制造一种“对流”。吹SAX就象等号两端的数字一样，自己控制方面的任何数值的改变都会直接反应在声音里。无论是气压的大小还是气流的散或者集中。它都会非常直观的反映出来。气息气压不够，声音会很散，气压比较高，而且哨片和笛头的震动可以承受，声音自然结实饱满。气流很急，声音自然大，气流缓声音自然小。所谓会控制，大部分都是讲控制气压有一套，也就是说对于这个“对流”利用的比较好。希望大家在以后的学习演奏中更注意气压的控制。
大家有什么不明白的或者建议尽管提。
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本帖最后由 优雅的弧线 于 2007-9-23 22:05 编辑 ]
