这个问题实在太麻烦，怕麻烦怕了两个月终于决定动笔了，这将会是个长期的过程，请大家随时注意修改。
关于口型有很多争议。有人说这个对有人说那个对。但是在我看来，嘴型是一种追求完美声音的一种途径，每个人有每个人对完美的理解，所以每个人说的在一定意义上都是对，这就需要大家自己去尝试，去寻找最适合自己的，而不是争来争去谁一定对谁一定错。
讲口型还得从震动发声讲起。SAX是由于被卡子固定在一起笛头和哨片由于气流的运动产生震动而发声的。但是如果我们什么都不管只往里吹气我们就会发现没有控制的声音干巴巴的象驴叫一样漫天飞。这不是我们想要的。这时候我们就需要哨片只震动一部分以产生我们想要的优美音色。我们要做的就是把要震动的那一部分含在嘴里，然后上牙固定住笛头，嘴唇包住下牙，（1改）SAX管顶住牙加以固定控制它的震动。
看到这里可能有些朋友会有些误会。SAX的声音是靠下牙控制的吗？这个观点并不完全正确。SAX的声音应该是由气息控制的（具体请看帖子《[原创]从生理上讲呼吸》）。上面所说的控制是指控制住哨片的震动。
客观来讲对声音影响最大的是哨片和笛头，再就是下唇了。古典SAX演奏中下唇应该是薄薄的，这样就可以非常直观的了解下牙对哨片的压力，最重要的就是震动需要一个坚实的支撑来增加它的灵敏度。这样一来下牙肯定是最好的选择。如果哨片和牙之间有非常厚的嘴唇垫着，那就如同三级跳最后一脚踩进沙坑。再怎么努力你都跳不远。如果您象我一样很不幸长了两条肥香肠，那最好的办法就是嘴角象两侧拉，使下牙上的嘴唇变薄。如果单纯的往两边拉你会觉得很累，而且不自然，现在要做的就是嘴角象微笑一样微微翘起来，这样既有助于成型又省力。
薄薄的下嘴唇控制起来就灵活了吗？其实也不完全是。很多朋友演奏的时候如果照镜子会发现自己的下巴象核桃一样堆在一起。如果那样演奏势必会被下唇更大的压力，而且支撑哨片的中心从下牙又转移到下巴上，这样一台大功率起重机又掉进沙坑里了。所以平坦的下巴也很关键。虽然练时间长了会变成舒马赫那样，但也没办法，就当是为艺术献身吧。
说完下牙说说上牙。很多人说笛头咬出大坑是错误的方法，其实不然。仔细观察可以发现金属笛头在笛头和上牙的地方的设计是一块胶木，而并不是全都是金属。这样设计的原因除了明确告诉你这里是一个支撑点外，还有一个原因就是金属滑溜溜的不好固定（废话）。口型的作用其实和卡子一样，是控制哨片的震动的。所谓控制哨片震动当然要有一个良好的支撑，下牙用来使震动容易控制，那如果没有一个牢固的力稳定住笛头那下牙的控制如何实现？所吹SAX的时候上牙一定要顶住笛头。有一次在王恒老师那里上课，有个考生因为笛头上没咬出坑挨骂。没咬出坑就说明上牙没有固定住，没有支撑好。多说一嘴。笛头还是省着点用，推荐大家使用牙垫。
总结起来有这么几点：上下牙平齐，微笑的嘴型，平坦的下巴，上牙一定要固定住。
在平时的练习中我建议大家照镜子吹。注意仪表是一方面，最重要的是使自己的嘴型不走样。
在乐器演奏的过程中还要非常注意的一点就是嘴唇，下巴一定不能动。上文中讲过，下嘴唇紧贴哨片，是影响震动的作用。也就是说它的一举一动都是影响音色的。所以在乐器演奏中嘴唇和下巴是绝对不能动的。他们一动会立刻反映在音色上。音色就会非常不统一。听起来就好象一条大道上多出几个坑的感觉。所以在SAX演奏中不管高音低音还是任何原因，下巴和嘴唇绝对不能动。有些朋友在吹大跳的时候用下巴对哨片的影响调整音，下巴象跳舞一样使之不跑音。但是这样做的结果就是一个音一种音色，音色不统一不说而且成功率不保证，很多音就直接吃掉了。演奏大跳的时候也下巴也不能动，如上问说的，音是由肚子控制的，大跳也不例外。照镜子吹另一个重要目的就是纠正自己下巴跳舞的毛病。
（1改：2007/2/27 11：45
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