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蓝升

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发表于 2006-7-15 17:16 资料短消息加为好友

格拉夫

长笛格拉夫

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在老一辈的世界级长笛大师中，公认的有三位：朗帕尔、尼科莱和格拉夫。朗帕尔前几年已去世，后两位我们平时也只能在唱片中过过瘾。作为中国的乐迷，能亲眼目睹亲耳聆听世界演奏大师的机会并不太多，但幸运有时却会不期然地降临，最近，格拉夫突然“飞”到了上海，真有点从天而降的感觉。
1929年出生于瑞士苏黎世地的彼得－卢卡斯·格拉夫，今年已是76了，他这次到上海不仅有独奏，还指挥上海交响乐团演奏莫扎特的歌剧《悌托的仁慈》序曲、舒伯特的《第九交响曲（伟大）》。现在的世界乐坛似乎流行“演奏家兼指挥家”的风气，一位演奏家只要演奏出名了，接着就会想上指挥台过把瘾，以此名利双收。但细看格拉夫的履历，却发现他早在巴黎国立音乐学院学长笛时，就已拜师学指挥，所以从这点来说，格拉夫还真有些远见。
走上上海东方艺术中心指挥台的格拉夫清瘦白皙，精神矍铄，上半场的第一个曲目是由他指挥莫扎特《悌托的仁慈》序曲。有两点印象，一是格拉夫的指挥不仅仅是“客串”性质的，确有专业素养，在他的指挥调动下，乐队的表现明快洗练，颇有韵味；二是乐队声部的摆位有了与以往不同的变动，主要是大提琴与第二小提琴的位置进行了对换，这样变化的结果使我们听到了与以往不同的音响，更有整体感，音乐的融合度似乎更佳。由此可见，格拉夫的指挥功夫并不是“玩票”的。
当然，我们更期待格拉夫的独奏，他要演奏的是德国作曲家卡尔·海因里希·赖内克（1824－1910）的长笛协奏曲。它与我们以往所听惯的或悠扬或抒情的长笛作品不同，赖内克显然在浪漫派的情怀中更注入了日尔曼民族所固有的哲理思辩。从第一乐章开始，长笛就确立了它的主导地位，它与乐队执著地抗衡、对话，很少抒情优雅（除了第二乐章慢板中有一段长笛与大提琴的伤感二重唱），注重的是音乐内在的思考、推动和发展。
如此高难度的作品，是需要演奏者高超的技巧和状态来保准的，然而，将要望八的格拉夫显然已廉颇老矣、日落黄昏，他在演奏时已力不从心了，音质干涩，气息乏力，让人感觉他手中的那支长笛实在是太糟糕了。很难想象，眼前的格拉夫就是那位闻名世界乐坛的长笛大师。如此表现也许连他自己都不满意，在演奏间隙，只见格拉夫频频摇头，真让人油然产生怜悯之情。
在格拉夫演奏完赖内克的长笛协奏曲后，笔者不禁有些担忧：如此演奏状态会不会影响格拉夫下半场的指挥情绪？这时候格拉夫返场了，他加演了一个小品：德彪西的《绪任克斯》。这时候，格拉夫手中突然像换了支长笛似的，我们还真需要在“廉颇老矣”后面加上“尚能饭”。格拉夫深厚的功底在这短短的两三分钟里尽显无遗，尤其是尾音部分，气息悠长连绵，丝丝缕缕，不绝于耳，堪称一绝！
看得出，格拉夫终于有了个好心情，他在下半场指挥舒伯特的《第九交响曲》时的表现，更像是一位职业指挥家。所以，从这方面来说，格拉夫以后即使不再吹长笛，还可以当指挥，确实是“尚能饭”。

沧海月明珠有泪, 蓝田日暖玉生烟.