自从西方人把长笛(Ｆlute)发展成有键的波姆式之后,音乐界一直是赞扬声不断,其实是非常不公平的：这种长笛容易损坏寿命不长，垫子漏气维修困难保养麻烦；贵金属价格十分惊人，贱金属音色特别难听；演奏时机械部分互相摩擦，不断有哗啦哗啦的小响声；金属管体低音区与中音区，八度之间不可能互相吻合；制作它们的材料都不再是纯木质，使用得越久质地反而越蜕化，因此也就不可能是那种大自然非常优美独具韵味的水木音色……。

中国竹笛只有六个孔，音准性能差，转调困难，音域狭小，等等。北大教授伟大的丁西林先生，1935年把它改造成了十一孔，可以演奏十二平均律；哈尔滨歌舞团聪明的韩意先生，1980年又在双手的虎口之上加了两个丁字形笛托，双手解放之后可以更加灵活地演奏。与波姆式长笛的命运不同，有不少人批评这种竹笛指法困难，它们在中国遭到了冷落。这也是非常不公平的：它的指法难度不可能超过小提琴和钢琴，况且经韩意先生的改进，这种笛子能够轻松地演奏《野蜂飞舞》等曲目，可见它的指法能够做到非常灵活。其实，这种现象的根本原因在于，中国的民族器乐还没有发展到以十二平均律为演奏基础的程度，竹笛演奏的大多数作品只是满足于六个手指自由地跳动，感性的形象趣味多于理性的抽象深沉，因此很难有思想深刻的音乐作品问世。

本工作室特别欣赏十一孔概念，并把它作为西洋长笛回归本然音色的一项重要技术，根据几十年的演奏经验，研制出了真正的木管乐器"现代无键长笛"（国家知识产权总局专利受理申请号[200420072390.5]）。这种长笛的笛头笛尾，全部以优质木材制作，头粗尾细，声音朴厚而不失灵敏；不受竹子和金属材料的限制，也就不需要那些丁字形笛托，根据人的手形开孔定音，关键部位的管壁只需要粗细适当，就可以解决掌握笛身的稳定性问题；调音接口内插外套非常严密，也可以任意转换各种金属笛头以调剂音色，通过斜开孔等多项措施，实现了低音区与中音区八度之间的吻合；发音目前至少可以达到37个，具备常用的全部音域，比波姆式有键长笛的音域虽然少了两个极不常用的笛尾低音，为了避免有键长笛的缺陷，这一点牺牲是必要的。对于许多长笛教材，通常我们并不需要全都练习，学习这种新长笛也不需要特殊教材，只需要花费一部分时间练习手型定位。无基础者按进程，先练口型气息和长音，然后同有基础者一样，最好的捷径就是先使用金属笛头，熟练地掌握半音、全音、琶等音阶。解决了两个、三个、多个手指之间的运动关系，实际上也就解决了大部分技术问题，然后再转换成木质笛头演奏音乐作品。

无有宗教的神秘，无有哲学的艰深，无有文学的宽泛，无有体育的气力……，就像古诗中唱的："杏花春雨里，吹笛到天明"，艺术是我们可信可爱的美好精神家园。大道若朴，一支朴素的"现代无键长笛"，价格低廉终生无须更换无须维修，使用越久音色越好听，能够作为我们到达彼岸的一叶小舟。