Prof. Hans Gansch 大师对吹号的一点建议`

現任薩爾茲堡莫札特音樂院教授
1982 - 1996 擔任維也納愛樂交響樂團小號首席
Art of Brass Vienna
Ensemble Pro Brass
Austrian Brass Connection


　　傾聽 → 思考  → 比較 → 學習

　　在一開始吹奏時，我們如何去想像一個吹奏出的音，而不是一拿起樂器就吹點舌連音等技巧，而是先傾聽自
己的聲音，了解自己的聲音後才能與別人的聲音作比較，從比較中學習，這是非常重要的。

　　每一個人都有自己喜愛的小號演奏家，例如馬沙利斯、納可利亞可夫、哈登伯格或是莫利斯安德列等，我們
在聽他們的音樂的同時必須去思考，他們如何做到、如何能吹出這樣的音色？與我們吹的有什麼不同？我們要怎
麼作才能吹的和他們一樣？雖然每個人的標準不同，但可以朝這個方向來學習，思考分析這些演奏家是如何吹奏
小喇叭。例如：當我們聽莫利斯安德列吹奏時，我們可以思考他是怎樣吹奏一個音階，如何進行及完成這個音階，
我們可以試著將音階速度變慢，仔細聆聽他是非常小心開始，爾後有如天才般的完成，我們應該思考他是如何吹
奏，相較於自己的吹奏，我們可以從其中學習很多東西，藉由這樣的聆聽、思考，我們可以檢查、了解自己的程
度距離這樣的標準有多少，自己能做到多少，經由比較來獲得學習。

　　仔細聆聽專業演奏家如何表現樂句，在吹奏連音時，通常都由第一個較長且非常流暢的音帶出其他的音，我
們在聽的過程，必須非常仔細的去聽所有的細節，然後比較自己與演奏家吹奏的有何差異，逐漸以演奏家吹奏的
標準為目標學習。

　　尋找嘴唇的最佳共鳴點

　　銅管樂器與木管樂器兩者間最大的差異是後者有簧片作為發聲的工具，但銅管只能靠吹奏者本身的嘴唇發聲。
再者，因每個人嘴型、牙齒的發育不同，有些人上牙齒較外突，有些人下牙齒較外突，因此造成銅管樂器在吹奏
上沒有一個固定的嘴型。每個人必須找到一個能順利吹奏的嘴型，有些人雖沒有上天賦予的天份，但也不必感到
氣餒，只要用心感覺及練習，假以時日也能達到輕鬆吹奏的結果。

　　銅管樂器的吹奏，嘴型是重要的基礎。很重要的是想讓嘴唇完整的振動，最好的狀況是上下排牙齒成一致平
整的狀態，這樣嘴唇也才會是上下平的。嘴唇出力的方向不是往外推，而是往中央集中，這樣可以讓嘴唇厚實飽
滿，如此嘴唇較能得到完整的振動，上下嘴唇的出力必須是一致的、平均的；如果長期的上唇壓力較大或下唇壓
力較大，長久下來就無法感覺比較出上下唇用力的差別。

　　初期在進行嘴型訓練時，若無法掌握其技巧，可利用一些輔助工具如利用一根吸管或筷子將其放置在嘴唇中
央，運用嘴唇夾住，然後站立在鏡前，檢查自己的牙齒及嘴唇是否都是平整，並將筷子穩固的夾住。當在做這方
面的練習時，應時常的拿下筷子讓嘴唇放鬆，如此才不會導致嘴唇受到傷害，這樣的練習可以快速的訓練嘴唇的
力量；在練習時，如感到嘴唇酸軟就應該暫停休息，練習有多久，放鬆就有多久。

　　如果嘴型錯誤，需要換嘴型，最好是循序漸進慢慢的改變，不要突然改變，太大的改變是不好的。在改嘴型
練習時，最好是站在鏡前，慢慢的感覺到底是上唇還是下唇的壓力較大，然後漸漸調整到自己想要的目標，當然
先決條件是必須了解自己想要的是什麼?

　　在練習時要不斷的感覺及不斷的聆聽是否是好的聲音，不要無意識的練習，並且忍耐直到達到目的；當你吹
奏從第二線sol往下吹奏時，儘可能維持同一嘴型往下吹，反之，從sol往上吹奏時也是一樣；唯一不同的是吹低音
時，喉嚨會比較開，當吹奏上行及上行音階時的方向感覺都是一直往前行，這個非常重要，氣就是氣，沒有高低
音的差別，氣永遠往前行，就像開車踩油門一樣不要踩剎車，也就是不要憋氣；當吹奏第一個音時，一定要做好
準備，且吸完氣後給足氣吹奏，即使小聲也是一樣，不要因為小聲才給部份的氣；相對於氣而言，舌頭就沒有那
麼重要，舌頭只是跟著氣輕帶過去，千萬不要用很重的舌頭吹奏，氣是主要的。每天在熱嘴時，都要注意這些每
個細節，不光只是把聲音吹出來，如果我們在每天的練習的開始都注重這些細節，我們的嘴型就會一天比一天的
強壯，一天比一天的穩定，這些是最重要的

说的好,特别支持!今后多传些切身体会的贴子.供弟子们揣摸学习.

回复 #1 咫尺天涯 的帖子

说的真好啊，很受启发。我这里有点问题问啊，
我练了20天吹到高音组的3，我怎么再往上吹就难得吹上去了啊？？？
气都全部从嘴旁边跑了，这是不是嘴没劲的表现啊？？？
   需要向你说的那个方法练习嘴劲吗？？？

我练了几年,高音组的3还没稳定,其它更高的音都没信心吹了.我认为是我的嘴唇厚的缘故,不知对不对?我的高音还能不能上啊,大师们?

好的 ,好贴~~支持~~