请教关于口型的问题

因为是自学 刚开始口型有写偏右 自己没注意 现在也没有老师指导怎样才能纠正过来

觉得可能只有对着镜子再从头开始练吧？<br>不过好象如果不是太严重，音色影响也不大的话……<br>
[align=right][color=#000066][此贴子已经被作者于2006-12-31 17:53:52编辑过][/color][/align]

<P>最好就对着镜子练．．．</P>

<TABLE break-all" cellSpacing=0 cellPadding=0 width="98%" align=center border=0>

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<TD colSpan=2 height=10></TD></TR>
<TR>
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<TD><!--插入广告JS代码--></TD></TR></TABLE>
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<TR>
<TD width=413><IMG src="http://www.zgyyjy.com/xiyue/UploadFiles_9728/200512/20051208140226416.jpg"><BR><B><FONT size=2><BR>请注意上图和右图的口型示范</FONT></B><FONT size=2><BR>要点：在演奏前就应该作好口型准备，不要在嘴贴到吹口时才活动嘴唇去探位和试口型。开始练长笛前可以对着镜子查看自己的嘴型是否正确，避免搞成金鱼嘴似的口型！！</FONT><FONT size=2><BR>老师请注意：留意检查口型不要开得太小，英文元音发音O可以有助于气流控制，演奏时嗓子是放开的。<BR></FONT></TD>
<TD vAlign=top width=387><IMG src="http://www.zgyyjy.com/xiyue/UploadFiles_9728/200512/20051208140226729.jpg"></TD></TR>
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<TD width=413><IMG src="http://www.zgyyjy.com/xiyue/UploadFiles_9728/200512/20051208140226216.jpg"></TD>
<TD width=387><FONT color=#0066ff size=2><IMG src="http://www.zgyyjy.com/xiyue/UploadFiles_9728/200512/20051208140226505.gif">左图</FONT><FONT size=2><B><BR><BR>演奏低音时嘴形河口应该是这样：</B><BR><BR>吹口的1/3是被挡住的。<BR><BR><B>演奏中音时应该是这样：</B><BR><BR>1．下颚要稍微向前突一点。<BR>2．看似微笑班地使嘴唇间形成风口，嘴唇向前突。<BR>3．气流快时刚开始也许会不太适应。<BR>嘴唇挡住吹口稍微多于1/3，嘴唇更显得向前突。</FONT> </TD></TR>
<TR>
<TD width=413>
<DIV align=center><IMG src="http://www.zgyyjy.com/xiyue/UploadFiles_9728/200512/20051208140226605.jpg"></DIV></TD>
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<DIV align=center><IMG src="http://www.zgyyjy.com/xiyue/UploadFiles_9728/200512/20051208140227640.jpg"></DIV></TD></TR>
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<DIV align=center><IMG src="http://www.zgyyjy.com/xiyue/UploadFiles_9728/200512/20051208140227520.jpg"></DIV></TD>
<TD width=387><FONT size=2><B>这三个图是长笛大师JAMES GALWAY演奏长笛的口型</B><BR><BR>怎样清晰地吹出音符？-- 学会使用舌头。<BR>每个音符开始时用舌头，你必须正确地按相同方式重复舌头的正确动作，好比说“TA”或者法语的发音“TU”。这里要说明的是，法语的TU与汉语拼音拼出的“吐”绝不是一个音，法语的TU相当于“特”和“迂”的联拼，汉字无法替代这个音。如果觉得不好体会可以将这“特”和“迂”快速联读，这个音自然就出来了。这时请再注意体会舌头的位置！<BR>要点：如果你能够正确地说“TA”或者“TU”，在演奏长笛时做起来就没有问题。重复舌头的练习，练习时尽量保持嘴唇不要移位。</FONT></TD></TR></TABLE></TD></TR></TABLE>

<P center" align=center><B>口形</B><B><o:p></o:p></B></P>
<P 21.25pt">口形是长笛声音好听与否的最重要因素之一。许多学生掌握正确的呼吸方法遇到困难，而主要原因却是口形不正确。正确的口形一定会帮助你的音色、呼吸控制技巧和手指技巧不断进步。判断正确口形的根据是长笛发音及其变换的物理原理，包括三个方面：气流的速度，唇口到吹口边缘的距离，气流的角度。气流的速度快，音高；速度慢，音低。唇口到吹口边缘的距离近，气流的速度快；距离远，气流的速度慢。气流的角度要不断调整，使从唇口吹出的气流保持被长笛吹口的边缘分成相等的两半，一半进入吹口，一半吹出吹口外，使长笛充分震动发声。正确的口形即是完全符合这个物理原理的形。<o:p></o:p></P>
<P 21.25pt">掌握、应用正确的口形是吹奏能力的一个组成部分，没有经过反复练习，方法不可能掌握得十分正确。学生要在不断的练习、进步过程中，不断加深对口形方法的理解，逐步改进自己的口形。因此，正确口形的方法仅仅是吹奏能力借以提高的工具而已。<o:p></o:p></P>
<P> <o:p></o:p></P>
<P><B>⒈嘴形</B><B><o:p></o:p></B></P>
<P>       正确的嘴形要达到的理想目标是：让一股很细而且流速适当的气流从柔软的喷嘴射出。这就要求嘴角肌肉保持十分结实的状态，<U>固定不动</U>，努力使唇口形成一个小圆孔（双唇不能团起来，嘬起来）。双唇中部保持自然的放松状态，让气流从双唇里面湿软的部位射出。这使你吹出的气流力量有效地作用于长笛。<o:p></o:p></P>
<P 21.25pt">许多长笛演奏方法著作论述了不同的嘴唇要领。如：塔夫纳尔－高贝尔的书里认为嘴角不应该夹紧，嘴唇要紧紧压在牙齿上；威尔金斯在书中提议嘴唇要构成一种冷笑的样子；托芙却怀疑嘴角用力会导致上嘴唇紧张，认为嘴角要完全放松才对，等等。但是这些嘴唇形状都不甚可取。前一种嘴唇形状容易使唇口坚硬，导致空气射流产生湍流，声音僵硬、毛糙、音色昏暗。第二种嘴唇形状容易把唇口拉长，导致空气射流散射。最后一种说法表现出作者经验不足。<o:p></o:p></P>
<P>       嘴形是固定不动的。如果你感到必须调整嘴唇在长笛吹口上的位置，那么需要调整的不是嘴唇，而是长笛。要用调整长笛的办法寻找嘴的位置，不要用嘴在长笛上寻找吹气的位置。<o:p></o:p></P>
<P>       唇口要小，使气流集中。从高音音域到中音音域再到低音音域，唇口也随之下意识放大。但是，你要追求的不是唇口大小的变化，而是唇口保持用吹奏高音的嘴型来吹奏低音。这样就既能够获得在整个音域的一致音色，又能够获得低音的音准和有乐感的音色。<o:p></o:p></P>
<P> <o:p></o:p></P>
<P><B>⒉长笛吹口</B><B><o:p></o:p></B></P>
<P>       正确的吹口位置是保持朝向正上方。在保持吹口面向正上方的基础上，再做细微的调整。调整的基本方法是：吹口向外翻转，直到声音发虚，再向内翻转至声音最嘹亮的位置。这个位置就是最佳的。<o:p></o:p></P>
<P 21.25pt">吹口不要开得很大，让下嘴唇盖住吹口的大约三分之一到二分之一面积。再将吹口结实地压住下嘴唇，这时吹口面积还剩下二分之一左右（或更少）没有被盖住。要理解：是否将吹口开大不是正确口形的要领，将吹口与唇口的角度和位置调整、保持正确才是关键。<o:p></o:p></P>
<P>       吹口与唇口要基本平行，对准。<o:p></o:p></P>
<P> <o:p></o:p></P>
<P><B>⒊口形与吹气和吐音的协调</B><o:p></o:p></P>
<P><B normal">原则一</B>：吹轻时身体用力大，吹响时身体用力小。?<o:p></o:p></P>
<P><B normal">原则二</B>：吹轻时唇口小，吹响时唇口大。<o:p></o:p></P>
<P 21.25pt">吹口向外翻，吹气的速度必须加快。<o:p></o:p></P>
<P 21.25pt">唇口必须始终保持明显的适度气压。气压不足，导致声音虚弱。<o:p></o:p></P>
<P 21.25pt">从高音音域演奏到中音音域再到低音音域，调整吹气是要点；嘴型尽量保持不变，唇口保持明显的适度气压，做最微小的自然调整，上下嘴唇逐步稍微远离吹口边缘。从低音音域演奏到中音音域再到高音音域，加大吹气力量为主，唇口做最微小的自然调整，上下嘴唇逐步稍微向前接近吹口边缘。<o:p></o:p></P>
<P 21.25pt">从响到轻，唇口缩小；调整吹气，呼吸肌肉的紧张程度逐步增加，以保持气流射出唇口时的足够气压。从轻到响，唇口放大；吹气量增加，呼吸肌肉的紧张程度逐步放松，以保持气流射出唇口时的适当气压。<o:p></o:p></P>
<P 21.25pt">口型不能被舌头动作干扰。随着吐音难度的增加，嘴角要更加有意识地用力固定不动，防止被舌头动作干扰，同时也会减轻舌头的技巧负担。<o:p></o:p></P>
<P>       练习的第一步，准备吹一个很轻的高音。腹部肌肉是结实的，好象有人正照着你的肚子一拳打来，你本能地绷紧了腹肌那样。唇口两角向中间收小，体会气流将关闭的嘴唇用力挤开一个小孔，气流从唇口正中间射出，又细又急；双唇伸出来接近吹孔边缘。?<o:p></o:p></P>
<P>       第二步，保持口形，以腰腹肌肉用力的方法吹气，吹出你准备吹的那个很轻的高音。多找几次，尽量把音吹得好听一点。?<o:p></o:p></P>
<P>       第三步，把你已经能吹出的很轻的高音吹得长久一点，越吹越响（不是一次比一次响，而是同一个音从轻到响）。唇口逐渐开大，收缩腹肌及腰部肌肉（注意：不要收缩喉咙！）。以后还需要练习从响到轻的长音。这时，口形逐步关小，收缩的腹肌及腰部肌肉逐步绷紧。<o:p></o:p></P>
<P><B normal">原则三</B>：变换音高时，唇口大小变化很少，多调整唇口至吹孔边缘的距离和气流的角度，多注意呼吸感觉。从一个高音开始，按音阶的顺序下行吹到低音。始终保持一定的腹肌压力和唇口中的气柱；气流速度慢了下来也要感到腰腹肌肉的紧张状态和从唇口中射出的气流。吹到了低音区时，气流角度略向上，吹孔略离开唇口。再从一个低音开始，按音阶的顺序上行，腰腹肌肉不断收紧，唇口逐渐接近吹孔边缘，气流角度略向下。<o:p></o:p></P>
<P><o:p></o:p></P><o:p>
<DIV class=Section1 style="LAYOUT-GRID:  15.6pt none">
<P center" align=center><B normal">好听的声音</B><B normal"><o:p></o:p></B></P>
<P>       吹出好听的声音是所有长笛爱好者的理想。好听的声音也被认作漂亮的音色。“什么是好的长笛音色？”这个问题不仅初长笛学者会问，我甚至听到一位极有才华的音乐学院高年级长笛学生提出这个问题。<o:p></o:p></P>
<P>    长笛的音色对许多听众来说，是一种带有柔、弱、美的女性特色的声音；有些学生受到这种音色观念的影响，故意把长笛声音吹得很柔和、很轻、很干净，结果声音变得犹如病态的呻吟，毫无美感可言。有时，长笛演奏的目的的确是要让听众<B normal">强烈地</B>感受到“柔弱美”，但是这必须依靠强有力的声音，用柔弱的吹奏是无法达到目的的。“柔弱美”是听众的感受，而富于生命活力的、健康而充实的长笛音色才是演奏者的作为。<o:p></o:p></P>
<P>    好听的声音应该大体上符合以下条件：充分振动，结实有力，开放、明亮，直接、纯粹，从低音区至高音区的整个音域的声音质量一致（即所谓的音色统一），善于变化。<o:p></o:p></P>
<P><B>充分振动<o:p></o:p></B></P>
<P>    长笛的声音是通过长笛管道内气柱的振动发出的。一个好听的音不仅一个振动频率，在基本振动频率之上还有许多级更高的频率同时振动。那些更高的频率发出的音叫泛音。气柱充分振动时，更多级的泛音也充分振动，这时的音色最丰满、最响。<o:p></o:p></P>
<P><B>开放、明亮<o:p></o:p></B></P>
<P>    声音开放、明亮是声音充分振动的一个因素。在学习过程中，声音是否开放、明亮，是从与不够开放、明亮的声音的比较中分辨出来的，是一个相对标准。不够开放、明亮的声音显得闷、暗，或者由于气流受到挤压而不够顺畅，振动不够充分。不够开放、明亮的声音一般与笛孔和唇口之间的角度太小有关，或者与气流速度过快、过慢有关。<o:p></o:p></P>
<P><B>结实有力<o:p></o:p></B></P>
<P>    声音要结实有力，具有内在力量。这样的声音才有感人的力量，才能把音乐情感传达给听众。缺乏内在力量的声音虚弱无力，缺乏生命力，自然不能打动人。声音虚弱无力的主要原因是胸部、喉咙紧张，或者腹肌和腰肌过于松弛，或者唇口张得太大，以至气流速度过慢。<o:p></o:p></P>
<P><B>直接、纯粹<o:p></o:p></B></P>
<P>    直接、纯粹的声音不是人为地制作出来的，而是长笛自身的声音，是最自然的。人在学习演奏长笛的过程中需要不断克服的各种干扰自然声音的多余肌肉力量，使声音日趋直接、纯粹，直至淋漓尽致地发挥出长笛自身的漂亮音色。对音色干扰的主要肌肉力量来自嘴唇、舌头和喉咙。<o:p></o:p></P>
<P><B>音色统一<o:p></o:p></B></P>
<P>    固定口型，高音、低音的变化首先是吹出气流的变化，其次才是口型的变化。用主动的气流变化吹出不同高度的音，不要用唇口的变化来挤出高音或哈出低音；口型的变化首先是笛孔与唇口之间关系的变化，其次才是唇口的变化，即：调整唇口至吹孔之间的距离和吹气角度；根据实际情况选择用类似吹高音的唇口吹低音，或者用类似吹低音的唇口吹高音，唇口变化尽量小；始终保持嘴角的紧张度。<o:p></o:p></P>
<P><B>善于变化</B><B><o:p></o:p></B></P>
<P>       好听的声音是通过乐曲的演奏表现出来的，而不同风格的乐曲以及不同的音乐表现要求用不同的长笛音色来演奏。所以，声音好听的标准不能教条地按照以上论及的几点一成不变，而要随着音乐表现的需要而变化。长笛乐曲产生于从晚期巴洛克的1690年前后至今天的三百年之间。三百年来，音乐风格发生了极大的变化，长笛的构造也发生了极大的变化，长笛的音乐表现内容也无限丰富。这就要求演奏者不仅要练出演奏标准音色的能力，而且要学习音乐理论知识，积累音乐表达的经验，练出理解音乐的能力，这样就有可能根据音乐表现的需要来改变长笛的标准音色了。用缺乏变化的声音吹出来的乐曲缺少音乐灵魂。</P>
<P>       吹出好听的声音必须经过长期练习，逐步具备三个条件：<o:p></o:p></P>
<P>    ①良好的呼吸和呼吸控制；这是好听声音的基础。<o:p></o:p></P>
<P>    ②正确的口型和吐音；这能够使良好的呼吸和呼吸控制充分发挥作用。<o:p></o:p></P>
<P>    ③呼吸、口型、吐音的恰当运用，以适当的力量、音量和声音特色表现特殊的音乐艺术境界。<o:p></o:p></P>
<P>    具备这三个条件、吹出好听的声音不是单纯的方法问题，而是必须经历一个长期过程才能达到的目标。把好听的声音作为自己练习的理想，一个人才可能有朝一日实现理想。<o:p></o:p></P></DIV></o:p>

1)我也来谈谈运气和口型的问题，我的体会是：<br><br>嘴巴的地位在管乐演奏中非常重要，它同时是进气和出气的途径，口型的变化对音色的影响其实是最大的，当然前提是掌握正确的呼吸方法。长笛演奏风格基本上有两种，一种是嘴唇不加压力或者很少加压力，如德国，法国风格；第二种是嘴唇在保证风口形状不损坏的情况下酌情加压力，比较明显的是英国风格，美国风格也是要加压力的，但是音色不如英国音色靓丽，反而一种温暖，阴暗的音色，我老师在表述美国音色的时候用的词是DARK。东欧以及前苏联的音色似乎与前两种都不大一样，是一种很“苗条”的声音。对应不同的音色，发音的口型也不同，德国人和法国人嘴唇都不加压力，但是德国人用TA，法国人用TU（JU），其区别是德国人音色宏亮，非常有劲，而法国人音色秀丽，很浪漫，也很适合演奏很跳跃的音乐。美国音色应该跟他们的乐器相配合，因为我以前介绍了日本笛头和美国笛头的区别。用美国笛头，在吹高音区时最好用嘴唇加一点点压力，要不音色不好，很灰暗，这一点我深有体会。因为我现在有一支美国的ARMSTRONG和一支台湾的JUPITER，两支乐器的音色截然不同，而且吹奏的时候要适当变化。英国音色我不多做描述了，大家听高威的唱片就好了，不过我觉得高威的音色受法国风格影响变得轻巧了。 <br>(2)结合上面的内容，我提供一些唱片的信息和一些MP3的连接，大家可以做一下比较： <br>法国学派：不多说了，去听RAMPLE 吧，还有老MOYSE的SYRINX《卢笛》。<br>德国学派：有张NAXOS出品的JAPANES MELODIES 长笛演奏是MARC GRAUWELS，好象是比利时人吧，BRUSSELS ROYAL CONSERVATORIE的教授。<br>(3)还有一张是比较早的录音，TELDEC 1960年出的LP，95年再版，唱片号 LC 6019，长笛演奏AURELE NICOLET 指挥KARL RICHTER 演奏曲目是莫扎特所有长笛协奏曲，JOSEPH HAYDN CONCERTO。<br><br>英国学派：也不多说了，大家都知道该去听谁的。<br>美国学派：http://artists.mp3s.com/artists/153/rosewynde.html<br>去看这个连接，里面有具体介绍。典型的美国学派，低音厚重温暖。<br>TURO TAKEMITSU’S FLUTE MUSIC 出品公司是KOCH长笛演奏 LAURA GLIBERT<br>东欧风格:<br>http://artists.mp3s.com/artists/151/_matej_zupanslovenian_rtv_.html<br>注意看，他是高威的学生。<br><br>日本好象没有什么特别出名的演奏家，至少我在这没见过唱片，不过有本书，小泉浩写的，估计这人是日本长笛的顶尖人物吧。书名叫《现代长笛演奏法》，武满辙写的序言。<br><br>国内几个比较有名的长笛老师也各有自己的特点，王永新好象比较偏好法国学派，他的音色是我听过的最完美的长笛音色；邵伟民喜欢高威，音色很有穿透力，可惜气声偏大，不过他是搞军乐的，在室外这种音色能派上用场；王元茂也是军艺的，他的音色说不出来什么特点，但是技巧还是国内一流的，第一届北京长笛比赛他是第四吧，当年好象有韩国良和陈三庆（这两人的录音我都听过，而且都是八十年代的录音，我更倾向于后者的演奏，当时她好象二十岁都不到，可是技巧已经是惊人地娴熟了）。<br><br>高音上不去最根本原因正如Baody先生所说，是气压不够，需要腹部更多的支持解决办法是告诉他们，心中要想象气往远处吹，但是声音含在嘴里。有两个辅助练习，用气把一张小纸片“贴”到墙上，还有就是，在一米五左右的距离之外用力吹一张纸。我不建议用丹田气来解释呼吸，因为很容易给小孩子造成误解，最常见问题就是干涨肚子不吸气。另外所谓丹田也不是说小腹部的某个位置，而是道家“炼丹”的地方，人体中的丹田有三个，一般所说的丹田不过是小腹的气海穴。<br><br>我在这里的图书馆和书店查阅过一些相关著作，也看过一些研究声乐的书。用“胃呼吸”可能更接近长笛实用的呼吸方法，在这里也被大多数老师所采用，但是一定要注意一点，气是不可能被呼吸到腹腔的，它只能呆在肺里，所谓的丹田气和胃呼吸不过是人腹部涨气后向下压迫腹腔的感觉。完全的胸式呼吸是切实可行的，但是要相应调整其他部分的技术。另外在循环呼吸中逆向呼吸更家快速而实用，所谓逆向呼吸是吸腹涨胸。 <br>第二点问题可能是口型，问题两个，一是口型做的不到位，二是出气方向不正确，没有把气打在刀口上。这点很好解决，把姆指放在刀口边封住出气的路线，然后叫小孩子把气集中吹到你手的拇指尖上，反复练习几次后，在吹气的过程中，突然把手拿开。这方法是很早以前在上海跟林克铭老师上课时学到的，我现在教小孩的时候还在用，很有效果。<br><br>另外，正确的吹奏姿势非常重要。人的身体要跟打太极拳一样，要决如下：<br><br>垂肩，顿肘，含胸，拔背。<br><br>其实这是武术中的拳谚，用在长笛中一样有效果。具体太极拳对体态有什么要求我不多说了，一点我要强调，人站立起来要想提线木偶一样，身体中线有长高的感觉，关节是别人用线体起来的，自己的肌肉骨胳是放松的。小孩子一开始的时候，上身总会很僵硬，解决方法是可以用双手托住小孩子的双肘，并不断提醒他们把胳膊的重量放到你的手里，这也是从林老师那里学的，也很不错。<br><br>在国外的资料中多强调一个词，RIBS CAGE，胸腔，吸气是肋骨下端向外涨气，但中上的部分保持不动。<br><br>
[align=right][color=#000066][此贴子已经被作者于2007-1-1 15:53:52编辑过][/color][/align]

楼主,希望我们的回答对你有帮助.

<P>好帖子，加精固顶了，希望能对所有初学的朋友有所帮助。</P>
<P>伊风的大块头文章是原创吗？</P>

<DIV class=quote><B>以下是引用<I>luciajeanne</I>在2007-1-2 0:49:59的发言：</B><BR>
<P>好帖子，加精固顶了，希望能对所有初学的朋友有所帮助。</P>
<P>伊风的大块头文章是原创吗？</P></DIV>
<P>我还没有那级别,都是老师自己写的.
<P>我帮忙转一下而已</P>

非常感谢

<P>有一颗牙齿有点突出来但不是很严重会影响吹奏吗？</P>
<P>还有我的牙齿是上牙包下牙那种的是不是不太适合吹长笛呢？</P>
<P>真得很喜欢吹长笛 怎样才能克服这些问题呢？</P>
<P>现在的吹出来的音色不是很好 总感觉不够厚实 还带有杂音 </P>

<P>应该不会吧。</P>
<P>音色不好应该主要是气息和练习的原因吧，这两方面再多下点工夫看看。</P>
<P>暗夜斑竹大概还在睡懒觉吧，嘻嘻。[em58]等她来给你点专业的指点。</P>

<DIV class=quote><B>以下是引用<I>亦然</I>在2007-1-2 14:56:01的发言：</B><BR>
<P>有一颗牙齿有点突出来但不是很严重会影响吹奏吗？</P>
<P>还有我的牙齿是上牙包下牙那种的是不是不太适合吹长笛呢？</P>
<P>真得很喜欢吹长笛 怎样才能克服这些问题呢？</P>
<P>现在的吹出来的音色不是很好 总感觉不够厚实 还带有杂音 </P></DIV>
<P>
<P>音色不好  有杂音  也有乐器的原因</P>
<P>你说的那情况对吹奏长笛没有什么影响</P>
<P>长笛发音是气流撞击气墙发出来的 </P>
<P> 关键还是呼吸  如何控制你的气息</P>

<P>我用的笛子是唯诺牌的 半手工的 唇垫是银的</P>
<P>我想应该不是笛子的问题 </P>
<P>我现在每天都有对着镜子练口型 感觉要费很大功夫才能扳回来</P>
<P>以前的口型自己都习惯了 改的时候很累 而且音还不如以前了</P>
[em40]

我是应该在坚持改下去还是不改了就用自己以前的口型呢？

<DIV class=quote><B>以下是引用<I>亦然</I>在2007-1-3 20:26:55的发言：</B><BR>
<P>我用的笛子是唯诺牌的 半手工的 唇垫是银的</P>
<P>我想应该不是笛子的问题 </P>
<P>我现在每天都有对着镜子练口型 感觉要费很大功夫才能扳回来</P>
<P>以前的口型自己都习惯了 改的时候很累 而且音还不如以前了</P><BR>[em40]</DIV>
<P>
<P>那不一定  </P>
<P>有机会你到一家乐器店  试吹一下其他品牌(如 雅马哈 或爱攀)感受一下</P>
<P>如果是一样的有杂音  那还是口型有问题</P>
<P>刚开始音色不如以前的好是你还没有完全融入到新的口型</P>
<P>再坚持一段时间看看!</P>
<P>仅供参考!!!</P>

肯定要坚持改对的口型拉,牙齿也有一点影响,但是问题不大可以通过自己的努力去克服它.(就象小号吧,大多数人都知道在吹奏的时候是不能鼓腮的,但是有很多国外大师级的吹奏时也鼓腮,特别是一个吹爵士的大师<FONT color=#ff0033>不好意思,忘拉名字</FONT>[em58])所以还是希望你加油,既然要学当然就要学对的.

上面那个留胡子的吹长笛的是世界第一把长笛詹姆斯高威，好好看看他的口型

<P>最近练习的时候发现，右肘向前推一点点口型就正了。</P>
<P>而且这几天的音也好多了，多少有些金属的质感了，窃喜</P>
[em58]

恭喜啊!

<P>练习下行的半音音阶，有些不顺，手指总是紧张，很难放松。</P>
<P>而且左肩酸疼酸疼的，是不是练习时间太久了呢？</P>
<P>每次练习多长时间为宜呢？</P>
<P>我想制定一个系统的练习计划，现在是寒假，想在这五十多天里能有提高。</P>

<P>现在每天练两个小时，是不是不够啊。</P>
<P>可是练太长时间会手指紧张</P>

现在每天只练一个小时左右<BR>倒是想多练练，可是实在很费力啊。<BR>觉得比单簧管费力的多，不光手指会紧张，气息也难掌握，吹长音只能按60的节奏吹两个4拍<BR>单簧管可以很轻松地吹5、6个4拍，每天吹3、4个小时也觉得不是太累<BR><BR>

我不忙的情况下,吹4-5小时

不错不错..

[em05]

慢慢调整就可以了.我现在就比以前好多了.照镜子最好不过了.吹长音时调整笛子位置,能找到更完美的音色..

*** 作者被禁止或删除 内容自动屏蔽 ***

<P>高手，我也会努力的 </P>[em25]

尼克莱的老师:  冒易丝  对口行有个简便的方法  1  现将下唇向前崛起向上抱住上唇  2在用上唇向前推过下唇  同时下拉下颚  [有点象猩猩]

世界大师皆用此法

感谢您的提问

超人  :牙齿只要基本整齐就是可以的  这点你不用担心 找到一个好老师 他就会帮助你   要想吹初厚实的音色  是需要练习气息的  每天练习[尼克莱.  7秒练习法就会有明显的长进 >欢迎再次提问!

偏的唇位会影响吐音

偏的唇位会影响吐音,改过来首先要找到气流通过新的唇肌时,新唇肌的感受!