[转帖]《长笛奏鸣曲》三首2

1、长笛奏鸣曲K377(374e)<br>1781年夏季写成的F大调奏鸣曲K377，仿效了法兰西的风格，以自由乐章构成。换言之，在奏鸣曲形式的第一乐章中先出现一连串的变奏曲，然后出现的是小步舞曲的节拍。第一乐章的特征在于执拗的三连音节奏，所有主题的音乐构思都服从了这个基本性格。<br><br>呈示部分被锐利的轻音所予示，且含有强音的八度动机，兼有歌剧的展开功能。另外，经转调后形成的展开部也很有戏剧性。从某种意义上说是通过激烈的助跑走向再现部，达到了乐曲展开的顶点。<br><br>由于在再现部采用了许多展开部的素材，故再现部与呈示部之间的联系并不是很强。由于进一步地增添了激情，所以这部分就像滔滔大海一样流动过来似的发展起来。表现力丰富的d小调主题成为基础的变奏曲乐章。它借助于频繁出现的切分音发展起来。该主题中大胆的不和谐音也在音乐的流动中变得越发的显著。在装饰变奏以后，粗野的第四变奏作为展开的高潮而出场。在柔和的大调世界中，朦胧不清的回音出现，"Sicilicna"逐渐明确地跟在其后，乐章以绝望地下沉的音符而告终。<br><br>在具有第二位音乐构思和舞曲风格的回旋曲中，终于出现了明亮的晴朗世界。但是，即使在这里也隐约可以感受到绝望的悲哀，甚至音符也以节制的回音缓慢的消失。<br><br><br>2、长笛奏鸣曲K378(317a)<br>相当于"作品2"第四的奏鸣曲是降B大调K378。它大概是1779年初在萨尔斯堡创作的。据认为从巴黎回到故乡以后，莫扎特为其姐姐及其父亲创作了这首奏鸣曲。该曲由3个乐章所构成，乐章的速度仍然是急-缓-急型的。但是，非常丰富的旋律性及相当出色的处理始终贯穿全曲。不时还出现一些样式上的新境地，或者也可以说是浪漫主义音乐的出发点。同时也可以见到一些奔放而敏锐的写法。<br><br>第一乐章的主要主题是由上行的三和弦及装饰的下行音型所组成的。这样的展开以及他的音乐构思都取决于这两种素材。两种素材有时也由两种乐器来分配，从而形成一种对话。第二乐思采用朦胧不清的c小调，借助于充满悲哀的半音阶进行赢得了听众的心。然后又出现装饰音型，并发展成富有紧张感的乐句。但是，仍然很清楚地表现出与主体之间的关联。展开部分也很长，可见到黯淡的表情。它是在富有表现力的情况下进行的，虽然在这里可以不断地感受到抑郁的特征，但这可以从作品创作时的状况上予以解释。即：当时莫扎特从心底里厌恶萨尔斯堡的职务。他迫切希望辞职，不管怎样这个乐章在看到各种各样的展开部分以后达到了再现部分。直到最后为止都采用了相当敏锐的写法，这一点也是值得一提的。 乐曲的第二乐章是降E大调，可被分成性格不同的两个部分。这样一来，经过变奏的展开就再现了开始的主题。<br><br>终乐章是舞曲风格的回旋曲。它具有飘飘然的三和弦的反复，且经过富有节奏变化的小步舞曲，最后以分解三和弦的形式强调了降B大调，并结束了全曲。<br><br>3、长笛奏鸣曲K380(374f)<br>奏鸣曲K380是降E大调的奏鸣曲。大概是1781年的夏天完成于维也纳。乐曲仍然有三个乐章。<br><br>在奏鸣曲形式的第一乐章中，先出现的是悦耳的行板，然后是舞曲风格的回旋曲，他们形成了全曲的音型的展开。第一乐章的特征可以从开始后不久出现的主题来体现出来。那是由音程的跳进与装饰性的乐句所组成的。很快这两个因素就以各种各样的形式结合起来，流进到了黄金的、有节奏的动机当中。然后，三连音的乐思以对比的形式出现，独自地展开，直到大胆的转调，出现伴有三重奏的、同音反复的乐思为止。这几乎是展开部分的进行。激烈的动态对比使音乐的流动性更加富有戏剧性。这一点在展开部中也被采用了，展开部并列着几个新的要素，完全是按照莫扎特那样的做法来开始的。这些要素确实来源于呈示部分，但也显示了很大程度上的独立性,"古老的"素材也被充分采用，结果是整体上产生了非常出色的展开曲线。这是在准备展开部分的同时，在音符中也可以再次不经意间也能感觉到的影子。<br><br><br>第二乐章是充满情感的乐章。调式采用小调，速度是具有歌唱性的行板。这里背影的照明被降低，微微发暗的心事重重的情调支配着整个乐章。由钢琴开始，而后加进了小提琴，但仍然是明快的。同样的素材以降B调出现，在展开部分细密的装饰音写法打动了听众的心。再现部分进一步发展了主题，音乐的流动更加密集起来。最后，已经不再转到降B大调，而是带着哀愁，以发颤的C大调告终。<br><br>在终乐章中是回旋曲。它是由所谓的"猎人喇叭"的主题法所形成的。八六拍的这一乐章也不乏舞曲的特征。与装饰音型及意味深长的前倚音相伴的分解和弦，以及同主题有关的小调部分形成了对比强烈的插曲。但其间两次夹进了短小的柔板乐句。最后，活泼的移动素材出现在前面，全曲以更为热情的主要主题而结束。<br><br>[em02]