[转帖]《长笛奏鸣曲》三首1

莫扎特：《长笛奏鸣曲》三首<br>K377(374e)；K378(317a)；K380(374f)<br><br><br>  <br><br>原创背景：<br>1781年11月莫扎特将"用于Clavecin 或Piano forte的由小提琴伴奏的6首奏鸣曲"交给了维也纳的阿尔塔利亚乐谱出版社，以"作品2"的名义出版。这是他献给自己的钢琴女学生Josephe Von Auernhammerl 的作品。它是以F大调K376、C大调K276、F大调K377、降B大调K378、G大调K379及降E大调K380这6首奏鸣曲为主题创作的。这些奏鸣曲分别是1778年于曼哈姆，1779年于萨尔茨堡，以及1781年于维也纳完成的。在出版的时候被编辑成为6首乐曲的套集。当时，莫扎特与萨尔茨堡大主教诀别而去，成为了一个自由艺术家，靠变卖自己的作品来维持生活。<br><br>起初，莫扎特从少年时代就学习小提琴，并且出色地掌握了这种乐器。此后不久除了5首大型的协奏曲及几个小提琴和交响乐队用的小作品以外，他还为钢琴及小提琴创作奏鸣曲无数（合计四十首以上）。顺便说一下，将这种乐曲（及小提琴）以这样的顺序列出来，这是符合当时的音乐实际的。这是因为在当时的这种作品中，Klavier经常我有主导权；另一方面小提琴只起伴奏作用。因而乐曲（与上述"作品2"一样地）采取了"由小提琴伴奏的奏鸣曲"的作法。在莫扎特的这种奏鸣曲中，早期的作品具有"伪装的"三重奏的风貌。也就是说，钢琴家的右手与小提琴演奏的旋律完全相同，而钢琴家的左手却担当一种通奏低音。后来随着时代的发展，着两个部分独立了，后期作品往往具备从十八世纪后叶到十九世纪上半叶期间确立的那种独立性。声响更为厚实，写法更为协奏曲化，动机作品日益兴盛起来。因此，任何乐器都被予以等同视之。K377、378、380这三首奏鸣曲也非常明确地体现了这种独立性，显露出了协奏曲化的特征。<br><br>莫扎特的奏鸣曲"作品2"的乐谱在被印刷出来以后是如何的受到好评的呢？这可以从"德意志音乐评论家"CarlFreidrich Cramers(1752-1807)在汉堡出版的"音乐杂志"中的一段评语明显可见。评语如下所述："这些奏鸣曲的确是出色。在这里可以见到很多新鲜的乐思，他们清楚地表明了作曲者伟大的音乐才能。他们非常光辉。各乐器的合奏也很好。小提琴与钢琴部分结合得很完美。作者对这两种乐器都始终给予以极大的关注。因此，这些奏鸣曲不论对小提琴演奏者，还是钢琴演奏者，都提出了高难度的演奏技术要求。用语言来完全表达这种独创作品集的完美是不可能的。请各位演奏者和爱好者无论如何要演奏一下看看，那样就可以明白，我这里所讲的决非夸大其词?quot;<br><br><br>"作品2"受到高度评价的这件事也招致了纷踏尔至的盗版。这些奏鸣曲的若干盗版充斥了市场。而且原作的面貌也被改变，还加进各种各样的编曲手段。这样"作品2"就被用以2把小提琴的二重奏曲，用于2支长笛的二重奏曲，用于2支双簧管、2支单簧管的二重奏曲的形式予以出版。F大调奏鸣曲K376等在1812年甚至还出现过竖琴和长笛用的版本。同时"作品2"在1799年还被巴黎的Player出版社以2卷"用于Forte Piano的，由长笛或小提琴与大提琴伴奏的奏鸣曲集"的形势刊行。可以说用任意的旋律乐器来伴奏这个作品。适应当时音乐经营实况的就是如何在这个版本中加入低音乐器-大提琴。这个做法是古代通奏低音实践的一种痕迹。在现代音乐的配器中一般不含大提琴，再加上由于使用了现代钢琴，低音线也可以用足够的回音来演奏了。<br><br><br>[em08]